Décidément je devrais passer plus souvent par ici, cette série de billets est très bien !

Une remarque toutefois, au sujet de la chronologie des média.
J’ai bien noté que ta série de billets s’attachait à "sauver" les salles de cinéma, et effectivement il est peu probable que la réduction de la durée de leur exclusivité leur soit favorable (quoique : sans pouvoir le prouver on parle beaucoup du fait que la vision chez soi, grâce au téléchargement illégal, puisse motiver les gens à se déplacer en salles ; cf des films comme Taken, Wolverine ou Bienvenue chez les ch’tits). Mais je pense pas qu’il faille raisonner uniquement en termes de salle : c’est pas la salle qu’on sauve, c’est la possibilité de créer et de diffuser des films.
Oublions un temps le piratage, qui de toute façon est inévitable et concurrence de fait le film dès les débuts de son exploitation (même si on a vu que...).
En fait je ne pense pas que vidéo (au sens large) et salle soit si concurrentes que ça. Les deux ont des avantages suivant la situation de chacun, qui préférera du coup l’une ou l’autre. Exemple : je suis parisien et célibataire, donc avec un large choix en salle et pas de contrainte particulière, du coup même sans ma carte illimitée le prix d’une place de cinéma reste moins chère de l’achat d’un DVD (plus que la location cela dit, mais l’offre y est maigre) ; j’ai des amis banlieusards, mariés avec jeunes enfants, donc devant prendre la voiture et engager une baby-sitter pour se rendre en salle. Moi je vais en salle, mon ami achète ou loue le DVD. En l’état, sauf à les télécharger, il voit les films six mois après moi.
Les télés maintenant. Diffuser le film à la télé parallèlement à sa sortie salle se fait déjà, par Arte par exemple (c’était le cas pour L’Année de la jupe je crois) et c’est très rarement dommageable au film. Je sais pas trop ce que ça donnerait pour un blockbuster... encore moins pour une diffusion multi-rediffusée (sur Canal-sat par exemple)... dans le doute je m’abstiens.
En gros, réduire la chronologie des médias permettrait de prendre en compte les différents modes de consommation des films. Techniquement il est impossible, sauf sortie confidentielle (qui alors justement bénéficierait de canaux de diffusion parallèles), de garantir l’exclusivité d’exploitation de la salle.
Ce qui sauvera la salle c’est pas une crispation corporatiste sur ses privilèges. Je te renvoie à la conclusion de ta série d’article. Entre autres à « recréer les meilleures conditions de rencontre entre les films, les salles et les publics en n'étant pas seulement en attente des plans de sorties des majors ». Tiens donc. Ne pas être en attente des plans de sortie des majors, n’est-ce pas justement une rupture de la chronologie des média (prise au sens large) ? N’est-ce pas justement ne pas sortir un film parce qu’il est récent (et donc qu’on en a l’exclu) mais parce qu’il est cohérent avec notre démarche et qu’il correspond à une attente de notre public ?
Honnêtement j’ai pas de solution. Elle se trouve sans doute à arbitrer l'équilibre entre structures indépendantes et grands groupes, plutôt qu'entre réseaux de diffusion.
Alors il est probable que la part de la salle dans la diffusion des films baisse ou d’une manière générale ne soit pas bien haute. Après tout, à l’origine (ou presque) la salle était l’unique lieu de diffusion du cinéma. Puis il y a eu la télé, le magnétoscope,... L’exploitation en salle survivra en évoluant et en continuant à remplir son rôle, pas en défendant ses privilèges.

E.

PS : merci pour le lien vers l’explication du financement de la projection numérique. Taxer les économies des distributeurs pour les refiler aux exploitants (ceux qui ont le plus à débourser dans l’affaire), ma foi c’est futé. C’est complètement crétin aussi, à trop vouloir reproduire artificiellement la structure de coûts associée à la technologie passée.
C’est d’ailleurs assez symptomatique de l’approche du passage au numérique (et particulièrement du partage de fichiers) par l’industrie : on pense en termes de préservation de modèles économiques et industriels, absolument pas en termes de diffusion et d’accessibilité des films.